"ชีวิตมีอยู่ทุกหนทุกแห่ง": เหตุใดภาพวาดของ Yaroshenko ในตอนแรกจึงชื่นชมและถูกกล่าวหาว่ามีแนวโน้ม
"ชีวิตมีอยู่ทุกหนทุกแห่ง": เหตุใดภาพวาดของ Yaroshenko ในตอนแรกจึงชื่นชมและถูกกล่าวหาว่ามีแนวโน้ม
Anonim
ชีวิตมีอยู่ทุกที่ น. ยาโรเชนโก, 2431
ชีวิตมีอยู่ทุกที่ น. ยาโรเชนโก, 2431

ในปี พ.ศ. 2431 ที่นิทรรศการครั้งที่ 16 ของนักเดินทางมีการนำเสนอภาพวาดโดย Nikolai Aleksandrovich Yaroshenko "ชีวิตมีอยู่ทุกหนทุกแห่ง" ตอนแรกผ้าใบทำให้ทุกคนพอใจ นักวิจารณ์ยกย่องศิลปินผู้คนต่างพากันมองนักโทษที่จ้องมองนกพิราบอิสระด้วยตาของพวกเขาเอง อย่างไรก็ตาม หลังจากนั้นไม่นานทัศนคติที่มีต่อภาพก็เริ่มเปลี่ยนไป Yaroshenko ถูกกล่าวหาว่ามีแนวโน้มมากเกินไปและทำให้อุดมคติของพล็อต ทำไมสิ่งนี้ถึงเกิดขึ้นลองคิดดูเพิ่มเติม

ภาพเหมือน. น. ยาโรเชนโก 2438
ภาพเหมือน. น. ยาโรเชนโก 2438

Nikolai Aleksandrovich Yaroshenko เรียกตัวเองว่าเป็นศิลปิน Wanderer งานของเขาถูกครอบงำด้วยฉากพล็อตที่เหมือนจริง, ภาพเหมือน, ทิวทัศน์ภูเขามักปรากฏขึ้น แต่ลูกหลานของเขาจำภาพเขียน "Life is Everywhere" ได้ ซึ่งทำให้เกิดปฏิกิริยาที่คลุมเครือจากนักวิจารณ์มากกว่าหนึ่งครั้ง

ในตอนแรก นักวิจารณ์ทุกคนใช้ผลงานของ Yaroshenko ได้เป็นอย่างดี ตัวอักษรสะกดออกมาได้ดี องค์ประกอบได้รับการตรวจสอบแล้ว จากนั้นพวกเขาก็เริ่มเห็นข้อบกพร่องในภาพ: ทุกอย่างสมบูรณ์แบบเกินไป นักโทษทุกคนที่มีใบหน้าไร้เดียงสา

ชีวิตมีอยู่ทุกที่ น. ยาโรเชนโก, 2431
ชีวิตมีอยู่ทุกที่ น. ยาโรเชนโก, 2431

ผู้หญิงที่คลุมศีรษะอาจเป็นหญิงม่าย ผู้ชายที่มีเคราและหนวดมักจะเป็นคนงานและชาวนา และนกพิราบกระพือปีกข้างรถ ผู้คนอิจฉานกพิราบ เสรีภาพของพวกเขา เด็กเท่านั้นที่ชื่นชมยินดี ไม่เข้าใจสิ่งที่รอเขาอยู่ ศิลปินตั้งใจวาดภาพรถม้าและชานชาลาว่าไร้ซึ่งความรู้สึกใดๆ เพื่อเน้นความสนใจของผู้ชมไปที่ใบหน้าของนักโทษ

ชีวิตมีอยู่ทุกที่ เศษส่วน
ชีวิตมีอยู่ทุกที่ เศษส่วน

20 ปีหลังจากศิลปินเสียชีวิต ภาพวาดถูกมองจากมุมที่ต่างออกไปอีกครั้ง ตอนนี้ Yaroshenko ถูกกล่าวหาว่าเป็น Tolstoyism ในแวดวงของเลฟ นิโคเลวิช แนวคิดที่ว่า "ความรักอยู่ที่ไหน ที่นั่นมีพระเจ้า" ได้รับการส่งเสริมอย่างแข็งขัน ในตอนแรก ศิลปินเองก็ต้องการตั้งชื่อภาพเช่นกัน อย่างไรก็ตาม ผู้สนับสนุนของ Nikolai Yaroshenko ปฏิเสธแนวคิดนี้อย่างดื้อรั้น พวกเขากล่าวว่า ศิลปินที่เขียนผืนผ้าใบมากมายในหัวข้อทางสังคมที่รุนแรง ไม่สามารถคิดอย่างตรงไปตรงมาได้

นักโทษ. น. ยาโรเชนโก 2421
นักโทษ. น. ยาโรเชนโก 2421

บ่อยครั้งที่ทัศนคติของนักวิจารณ์ต่อภาพที่วาดเปลี่ยนไปอย่างมาก ดังนั้นหนึ่งในภาพวาดที่เป็นสัญลักษณ์ของ Alexander Deineka คือ "การป้องกันเซวาสโทพอล". นักวิจารณ์บางคนยกย่องภาพสำหรับความรุนแรงทางอารมณ์ คนอื่นไม่ชอบคนรุ่นหลังที่มากเกินไป แต่ไม่มีใครไม่สนใจ

แนะนำ: